도노반 찬(Donovan Chan)은 아시아 TV의 혼란스러운 한 해 동안 긍정적인 점을 발견했습니다.

싱가포르에 본사를 둔 Beach House Pictures의 공동 사장 겸 크리에이티브 디렉터인 Donovan Chan은 아시아 지역 전역에서 대본 및 비대본 TV 프로그램, 브랜드, 영화 전반에 걸쳐 사업을 운영하고 있습니다. 이를 통해 그는 지난 한 해가 어땠는지, 그리고 긍정적인 부분이 무엇인지에 대한 독특한 관점을 갖게 되었습니다. 그는 아시아 텔레비전 포럼 전날 버라이어티와 함께 ​​자리를 잡았습니다.

지방을 씹은지 1년이 되었어요 다양한. 얼마나 다사다난한 일이었나요?

시장의 힘은 배너를 시작으로 많이 바뀌었습니다. 1년 만에 그들은 번영의 시기에서 위기의 시기로 바뀌었습니다. 말 그대로 미국의 모든 주요 국제 방송사는 자금 조달, 부채 및 과잉 지출과 관련하여 일종의 상황에 직면해 있습니다. 이는 특정 지역에서 광고주가 더 적은 비용을 지출하는 것과 결합되어 스트리밍 회사와 광고 지원 플랫폼에 영향을 미치고 제작자에게 제공되는 수수료 비용에도 영향을 미칩니다. 우리는 이것이 단지 미국만의 문제가 아니라는 것을 깨달았습니다. 한국, 중국 등 아시아 대규모 생산 거점에도 영향을 미쳤다.

마치 우리가 1년 전에 감기에 걸렸던 것과 같습니다. 그러나 해가 갈수록 상황은 더욱 악화되었습니다. 우리는 계획을 실행하기 시작했습니다. Beach House의 기반은 항상 우리의 공동 제작입니다. 처음부터 우리는 매우 현명해야 했고 일반적인 출처가 아닌 다양한 당사자로부터 자금을 조달하는 데 능숙해야 했습니다.

아시아에서는 큰 규모의 커미션 예산이 전혀 없었습니다. 따라서 차별화된 하이 컨셉 제품을 제공하기 위해 우리는 컨셉이 무엇인지, 제품에 돈을 투자할 의향이 있는 다양한 지역의 파트너에게 어떻게 매력적으로 만들 수 있는지 파악해야 했습니다. 예산을 늘리기 위해 중국과 미국에서 돈을 인출할 수 있을까?

우리는 실제로 기업 브랜드 솔루션 부문인 Beach House Labs를 설립한 싱가포르 최초의 회사 중 하나입니다. 그리고 연구소의 실제 초점은 브랜드 공간을 위한 자금을 어떻게 함께 모으고 이를 방송은 물론 심지어 극장까지 연결하는가입니다. 우리는 이전에 잘 작동하지 않았고 OFCOM이 지배하는 영국과 같은 곳에서는 확실히 잘 작동하지 않았던 세계를 하나로 모을 수 있는 이러한 종류의 솔루션 기반 공동 제작이 실제로 증가하는 것을 보고 있습니다. 매우 엄격합니다.

따라서 아시아, 예를 들어 아시아와 북미 간에서 우리는 보다 효율적으로 이동할 수 있으며 보다 다양하고 독창적인 공동 제작 모델을 제시할 수 있습니다. 이는 작년에 이러한 유형의 폭풍을 극복하는 데 큰 도움이 되었습니다.

나는 미국이 매우 천천히 다시 일어서고 있다는 것을 느끼기 시작했습니다. 하지만 스트리머와 구매자의 재정적 책임은 더 커질 것입니다. 제작자는 커미션 작업과 공동 제작 작업 및 브랜드 작업의 균형을 맞추는 데 더 현명해야 합니다.

할리우드 쌍둥이 파업이 당신의 활동에 어떤 영향을 미쳤나요?

그들은 어느 정도 영향력을 갖고 있었습니다. ‘성강과 함께하는 라이딩 라이프’ 시리즈를 선보이며, 성강은 평생배우가 됐다. 우리는 SAG에 대한 그의 충성심을 매우 존중해야 했으며 SAG가 설정한 규칙에 주의해야 했습니다. 팬데믹과 마찬가지로 로드맵이 없었기 때문에 흐름을 따라야 했습니다. 하지만 결국 우리는 생산을 계속할 수 있었습니다. 부분적으로는 그것이 대본 제작이 아니었기 때문에 SAG는 프로젝트를 승인할 수 있다고 느꼈습니다.

우리는 또한 WGA 작가들과 함께 개발 중인 프로젝트에 대해서도 글을 썼습니다. 그래서 우리는 이러한 개발 거래 중 일부를 잠시 중단해야 했습니다. 작가가 없는 다가오는 프로젝트를 위해 우리는 창의력을 발휘하고 세계 다른 지역의 작가를 찾아야 했습니다.

아시아 출신의 국제 기업으로서 이러한 것들이 우리에게 영향을 주지만 아마도 미국 기업만큼 영향을 미치지는 않을 것입니다.

그러나 당신의 한 해는 잘 시작되었습니다.

올해 초에 본 다큐멘터리 ‘실종: 루시 블랙맨 사건’은 우리에게 매우 좋은 반응을 보였습니다. 영국과 미국에서는 1위를 차지했습니다. [on Netflix]아시아 프로덕션에 아주 좋습니다.

현재 한국과 대만에서는 미판매 공연이 엄청나게 밀리고 있다는 소식을 듣고 있습니다. 동남아에서도 똑같은 일을 겪고 계시나요?

그것은 위험한 비즈니스 모델이 될 것입니다. 우리는 유통이나 플랫폼 파트너십 없이는 이러한 입장을 취하지 않습니다. 우리는 예측에 대해 매우 신중했으며 투자 결정을 내리기 전에 글로벌 및 아시아 기반의 신뢰할 수 있는 유통업체와 정보 논의를 거쳤습니다. 우리는 개발과 생산에 투자를 나누는 경향이 있습니다. 때로는 공동제작을 찾아 나가기 전에도 내부적으로 실험을 하기도 합니다.

동남아시아에서는 그런 결정을 내릴 제작자가 많지 않기 때문에 이것이 큰 문제가 아니라고 생각합니다. 어쩌면 대본이 있는 공간이나 장편 영화에서 소프트 머니나 일종의 전략적 논의가 일어날 수도 있습니다. 하지만 TV의 경우 주요 방송사를 찾은 다음 배급사와 협력하려고 하는 경향이 있습니다.

다국적 컨소시엄에 참여하면 이점이 없나요?

분명히. 더 큰 그룹에 속해 있다는 것은 항상 도움이 됩니다. 자원뿐만 아니라 유통 관계를 신속하게 활용하는 능력도 필요합니다.

자금 조달 측면에서도 장점이 있습니다. 예를 들어, 우리 모두가 믿고 있는 프로젝트가 있다면, 우리는 이를 넘어서야 합니다. 이는 갭 파이낸싱이나 종자 파이낸싱 상황에 적합합니다. 이러한 대화 중 일부는 내부적으로 나눌 수 있습니다. 따라서 Beach House에서는 싱가포르 또는 우리가 생산할 다른 국가의 소프트 펀드에 접근할 수 있습니다. 그룹 내에서는 예를 들어 유통의 진행 상황을 살펴보거나, 단순히 유통의 진행 상황 외에 프로젝트에 대한 투자에 대한 논의를 하기도 했습니다. 그것이 우리에게 이익이 될 것이라는 강한 믿음이 있었기 때문입니다. 모든 것이 통과되는 것은 아닙니다.

Beach House는 흥미로운 지리학적 혼합을 가지고 있습니다. 요즘 중국의 소통은 어떤가요?

우리는 실제로 중국에서 엄청난 양의 활동을 목격하고 있습니다. 나는 중국인들이 세계에 협력하고 프로젝트를 제시하는 것을 멈추지 않았다고 생각합니다. 중국인들은 스폰서들의 투자 부족과 그로 인해 고통받는 스트리머들에게서 면역이 되지 않기 때문에 재조정 과정이 있었던 것 같습니다. 따라서 프로젝트 자금 조달 규모와 방법에 영향을 미치는 시장의 힘이 있습니다. 중국인들은 또한 동일한 프로젝트에서 중국 테마와 중국 인재를 보고 싶어합니다. 그래서 나는 그것이 변했다고 생각하지 않습니다.

우리는 개발과 프로젝트에서 흥미로운 움직임을 많이 보아왔습니다. 미국처럼 회복 속도가 느린 것 같아요. ATF에는 수많은 중국 기업이 오고 있습니다. 이는 회복 중인 업계에 대한 지원을 보여주는 주요 사례입니다.

그리고 중국에서의 IMAX 극장 프로젝트는요?

중국의 경우 여행 쇼를 하자거나, 싸고 유쾌한 요리 쇼를 하자는 그런 타협은 이제 없어졌습니다.

미국에서든 중국에서든 프로젝트를 실행하려면 매우 높은 목표를 세워야 합니다. 돈을 쓸 가치가 있는 대규모 유명 프로젝트는 시간이 더 오래 걸리지만 그 영향은 더 커질 것입니다. 그리고 저는 유명인에 대해서만 생각하는 것이 아니라 중국 이야기를 전달하는 새로운 방법에 대해 생각하고 있습니다. IMAX 영화 “The Elephant Odyssey”의 경우 중국 아카이브와 스토리에 대한 고유한 접근 권한을 얻은 다음 “Free Solo”의 COO이자 무대에서 공연한 Claire Popkin과 같은 미국 인재와 함께 범위를 확장했습니다. 수준.

미국에 대한 우리의 전략은 우리가 매우 뚜렷한 중국에서의 전략과 일치한다고 말할 수 있습니다. 예를 들어 관광청이 쇼를 진행하려는 경우와 같이 브랜드 접근 방식을 사용하는 프로젝트의 경우에도 Netflix 수준의 품질과 프리미엄 접근 방식을 제공합니다. 유통업체도 이러한 유형의 제안 중 일부를 이동하는 데 어려움을 겪고 특별한 것이 필요하기 때문입니다.

FAST와 같은 방송사는 귀중한 관심과 사람들의 구독을 위해 경쟁합니다. 무료 채널조차도 자신의 브랜드가 프리미엄 혜택과 연관되기를 원하는 광고주를 유치하려고 노력하고 있습니다. 따라서 게임의 수준을 높이고, 최고의 아이디어를 개발하고, 이를 최고의 재능으로 최고 수준으로 끌어올리는 것이 제작자의 책임입니다.

번영하는 동남아시아는 이 모든 파멸과 우울함에서 면역되어 있습니까?

동남아시아는 스트리머뿐만 아니라 전 세계 스튜디오의 진정한 관심의 초점이 되었습니다. 아직 호황 시기라고 말할 수는 없지만, 확실히 많은 이자와 돈이 순환하는 동남아시아에서 정말 흥미로운 순환이 시작되고 있습니다.

하지만 아시다시피 동남아시아 프로젝트는 단순히 인도네시아나 태국과 같은 주요 시장을 위한 하이퍼 로컬 콘텐츠를 만드는 것이 아닌 흥미로운 진화의 시작일 뿐입니다. 우리는 종종 반대 방향으로 생각하기도 합니다. 이러한 쇼를 하나로 묶어 국제적으로 반향을 일으키면서도 뿌리에 충실할 수 있는 방법에 대해 설명합니다.

이제 쇼를 개발하는 우리 같은 동남아시아 영화제작자와 이 지역에 와서 동남아시아 콘텐츠를 만드는 미국 제작자 사이에는 큰 차이가 있습니다. 관점이 다르기 때문에 차이가 크다. 그리고 이야기를 전달하는 방식도 다릅니다.

이것이 바로 사람들이 시장에서 이러한 격차를 활용할 수 있는 제작자와 영화 제작자를 찾는 데 관심이 있는 이유입니다.

동남아시아는 스트리머의 몇 안 되는 성장 중심지 중 하나입니다. 그리고 다른 부동산 사다리와 마찬가지로, 이곳은 더 많은 임차인을 찾고 있다면 들어가고 싶은 동네입니다.

“클레오파트라 웡(Cleopatra Wong)”은 동남아시아에서 사랑받는 지적 재산을 가져와 글로벌 무대에서 자신의 자리를 찾으려고 시도하면서 이러한 접근 방식의 좋은 예입니다.

우리는 ‘클레오’를 영화 시리즈나 실사 시리즈로만 보는 것이 아니라 항상 ‘제임스 본드’와 같은 프랜차이즈로 봅니다. 우리는 다양한 플랫폼과 콘텐츠 공간의 모든 팬을 위해 상상할 수 있는 모든 형태로 ‘Cleo’를 선보이고 싶었습니다. 자랑스러워하고, 시청하고, 팬층의 일부가 될 수 있는 아시아계 히로인을 위한 여지가 있습니다.

Beach House에서 알아야 할 새로운 프로젝트는 무엇입니까?

저는 부제작자이고 승인이 필요하기 때문에 오늘 조용히 새로운 소식을 발표할 수는 없습니다. 우리는 모모필름의 대주주 중 하나이며 모모필름은 새로운 프로젝트와 장편영화를 발표했습니다. Beach House와 Momo를 연결하는 TV 시리즈도 있습니다. 1월 이후에는 큰 발표가 있기를 바랍니다.

Beach House에서는 동남아시아의 라이브 스트리밍 프로젝트와 전 세계적으로 분산된 프로젝트를 혼합하는 것을 목표로 합니다. 우리는 high와 hyper-local 채널을 동시에, left와 right 채널을 목표로 하고 있으며, 단지 하나의 채널에만 머물려고 하는 것이 아닙니다.

기록되지 않은 측면에서 성공 이후 [Netflix documentary] “Ice Cold: Murder, Coffee and Jessica Wongsu”, “우리는 확실히 아시아 범죄 퇴치를 위한 노력을 두 배로 늘리고 있습니다.” ‘아이스 콜드’는 아시아의 실제 범죄 이야기가 참가자들에 대한 적절한 보호 의무와 함께 올바른 방식으로 전달될 때 스트리머가 직접 제작한 일부 대본보다 더 높은 평가를 받을 수 있다는 것을 세계에 입증했습니다.
만약 당신이 아시아의 진정한 범죄영화 제작자라면, 지금은 살아 있기에 좋은 때이다.

당신은 정치인처럼 들립니다. “우리는 범죄 퇴치 노력을 두 배로 늘릴 것입니다.”

그보다 더 고귀했으면 좋겠습니다.